67岁戛纳称帝役所广司值得每一声赞誉
热闹了大半个月的戛纳电影节,终于在颁奖典礼上迎来高潮。
日本演员役所广司,凭借新作《完美的日子》称帝。
(资料图)
颁奖现场,当评委会宣布获奖演员时,他张大了嘴巴,似乎有点儿难以置信。
从影45年来,役所广司拍了100多部作品,包括《失乐园》、《艺伎回忆录》、《谈谈情,跳跳舞》、《巴别塔》等中国影迷熟悉的影片。
素有“日本奥斯卡”之称的日本电影学院奖,他20次入围,3次获得最佳。
亚洲电影大奖,他4次提名,2次获奖。
如今,67岁的他又拿下戛纳影帝。
在日本现役演员中,他绝对是大师级人物。但在领奖致辞时,役所广司还会逗趣的说:我最喜欢得奖了。
导演、演员们争相与他合作、年轻一代演员将他视为人生理想。小栗旬说,跟他见面时还会紧张。而面对14岁就在戛纳获奖的柳乐优弥,他在颁奖典礼之后的采访中表示:“感觉终于追上柳乐(优弥)。”
细腻的演技、幽默的性格、以及充满智识的人格魅力,让役所广司成为日本影坛一个特别的存在。
以下内容有剧透。
01
《完美的日子》不完美
演厕所清洁工当影帝
每天早上,平山从整洁有序的公寓里醒来,照例刮胡子、修剪胡须、为室内植物浇水,然后穿上工作服,前往东京繁华的涩谷,打扫那些造型各异的厕所。
在电影《完美的日子》中,役所广司扮演的平山,是个负责厕所打扫的清洁工。
大多数时间里,他都在静静地工作,直到一次意外出现,打破了他的平静,揭开了他的过去……
与我们熟悉的清洁工形象不同,平山,是一个文艺青年。
他日常喜欢用胶片相机拍照,爱读威廉·福克纳,连常听的音乐,也是地下音乐教父卢·里德的名作“Perfect Days”————这首歌也是电影《猜火车》的主题曲,本片片名的由来。
不过,这个原本为了凸显人物特点的设定,却让部分提前观影的人感觉漂浮,导致影片在东、西方媒体的评价中,呈现两极分化。
但对男主角的称赞却是一致的。美国《Variety》评论认为:役所广司从不失手,即使电影本身最大的弱点,也是他证明实力的机会。
事实也正是如此。
在《完美的日子》中,役所广司通过细腻入微的表演,合理化了平山的所有行为。让这个清洁工平淡而又满足的生活,变得自然生动,且富有诗意。
平山这个角色,表面上看是个沉默寡言的人,但是役所演出的他的眼神总是温和坚定,熠熠有力。
面对每日琐碎繁杂的工作时,他不疾不徐,细微的神态和肢体动作表明,他习惯这样的生活,并且发自内心地感到满足。
而这些,恰好与他看书听音乐的文艺性格自洽。
因为役所广司的精彩演绎,这个角色有了让人信服的生活细节,一切都显得宁静而有意义。
同时,这也完美地呈现了导演文德斯想要达到的电影效果:一个植根于日本文化的,关于谦虚服务的人物故事。
在文德斯看来,一个拥有丰富文艺生活的人,却愿意付出心力在“打扫厕所卫生”这个工作上,恰好证明他对当下生活的热爱。
据说,为了演好这个角色,电影开拍前,从没有打扫过厕所的役所广司,特意学了一段时间。
拍摄期间,他每天还要练习去清洁不同的厕所。以至于拍摄结束时,他自侃说:“我已经是这方面的专家了,估计清洁公司都想招募我。”
正是这样精心的准备,《完美的日子》只花了17天就拍摄完成。
02
出道45年
没演过烂片
出道45年,役所广司没演过烂片。
只要是他参演的作品,无论质量如何,对他都是清一色好评,而这一切都源于他对待表演的认真。
1983年,他第一次亮相电视荧屏,在大河剧《德川家康》中,扮演日本家喻户晓的历史人物织田信长(后来,松本润在新版中也演过同一角色)。
在日本,能出演大河剧的演员,都是业内的演技担当。
因为大河剧的生活方式与现在完全不同,为了演好角色,每次开拍前,役所广司都会做大量的筹备工作,从吃饭、打招呼,到行起坐卧和对话方式,以保证表演的准确性和真实性。
至今保持着好莱坞的日本真人电影票房纪录的电影《谈谈情,跳跳舞》,是役所广司早期的成名作。
拍摄前3个月,特意到舞蹈学校进行特训。
没有任何舞蹈基础的他,一直担心自己是否可以完成角色,光是突破自我就花了很长时间。
这部电影也让他拿到了第一座最佳男主角奖杯——日本电影旬报奖。
与名导今村昌平合作的电影《鳗鱼》,则让役所首次闪耀国际影坛。
他饰演的山下拓郎,在亲眼目睹妻子与人偷情后,于愤怒中刺死了她。
影片主要讲述山下拓郎入狱八年后,重返社会的生活。役所广司沉静而有力的演出,让这个关于自我救赎的故事,有了与现实连接的点。
1998 年,《鳗鱼》获得戛纳最高奖“金棕榈奖”。
从影多年,役所广司几乎和所有日本名导都合作过。
在是枝裕和导演的《第三度嫌疑人》中,他饰演具有杀人前科的犯人三隅,与福山雅治扮演的律师重盛有多场精彩的对手戏,
两大男神对戏,役所广司奉献了教科书级别演技,导演是枝裕和赞叹道:
“我自己读了无数次的剧本,但当他演完之后,我却感觉这不是我写的一样。演出的效果具有一种纪录片一样的真实感。产生了与剧本很大的距离感。这样的效果简直让我目瞪口呆,我完全无法隐藏自己的惊喜。”
该片也让役所广司第一次提名,并获得日本电影学院奖。
役所广司也备受国际导演青睐。
他曾参演章子怡主演的爱情片《艺伎回忆录》,出演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多执导的动作片《巴别塔》。
只不过,在海外导演这里,他永远都是一个神秘的日本人。
可能因为他一直在日本发展,也不太会说英语的缘故吧。
03
从没想过当演员
却位列最好的演员之一
役所广司原名桥本幸治,1956年出生于日本长崎县,是家中6个孩子里最小的一个。
受一个哥哥影响,役所喜欢音乐,甚至为了买一把吉他,拼命打工,进入长崎县大村工业高级学校就读后,还组过乐队。
早年,他对表演没有表现出太大兴趣,甚至一度觉得当时的舞台剧演出“太娘了”。直到20岁那年,公司同事将自己的一张舞台剧票让给了他。
当时的役所广司绝对想不到,这次经历会彻底改变他的人生轨迹。
他去观看的舞台剧名叫《最底层》,改编自高尔基的作品,由日本黄金时代的著名男演员“仲代达矢”主演,给了他极大的震撼。
此后,他逐渐被表演的魅力征服,开始大量观看戏剧演出,并开始在表演学校学习。
仲代达矢后来也成了他的老师。役所广司这个名字也是老师取的。
虽然是半路出家,但是役所广司对表演极为认真和谨慎。这从剧本和角色的选择上就能看出来。
在NHK的采访中,他坦言:“有的演员是去尽量接近角色,而有的演员是尽量让角色融入自己,我的话是希望可以尽量消除自我,去接近角色的本质。”
比起那些看起来更接近世俗成功的电影,他更愿意选择那些能够在脑海中浮现出场景的剧本,那种他自己也想看的电影。
因此,只要剧本好,他也不是只演电影。
在改编自池井户润的日剧《陆王》中,他刻画了一个遭遇困境、背负生活和企业生存压力的中小企业社长。
整个故事虽然只有短短10几集,但时间跨度长达三年,人物经历跌宕起伏。
役所广司的传神演绎,让这个讲述“足袋(配木屐穿的分趾袜)厂革新“的故事,有了极强的生命力和感染力。
剧版评分甚至高过原著,一如池井户润另一部改编作品《半泽直树》。
04
不知道还能演多久
想为年轻演员创造环境
“因为疫情的原因,很多年轻人都没了工作,甚至放弃了这一行。这种时候,我更想做点什么,这对我来说也是一种报恩。”
很多后辈将他视为理想,役所也希望自己的经历,能够为拥有梦想的晚辈们创造一个良好的环境。
了解役所越多,你会发现他身上有那种典型的日本心态:耐心等待、细心筹备、付出全力,然后继续等待。
随着年龄增长,他也思考过“我还能做多久的主演呢?”这样的问题。
曾自谦:“我这长相、这身体、这声音,能演的角色其实很有限……”。但在有限的时间里,他总是竭尽所能做好准备。
“演员会随着年龄的增长、白发的出现、皱纹的出现、胖瘦的变化而越来越有自己的味道。这完全是一个演员所拥有的武器。”
无畏年龄,珍惜每一段时光旅程,就像《完美的日子》里的平山一样,任何时候都可以为热爱的事情倾尽全力。
这也是本次戛纳留给我最深的印象。
导演文德斯,今年已经77岁了。原本计划2年前就退休的他,本次戛纳,还带来了一部与《完美的日子》差不多同时完成的3D纪录片《安塞姆·基弗:流年之声》。
如果不是他“闲不住”又开始拍电影,也许,我们要等段时间才能看到役所广司获奖。
同样的,79岁的罗伯特·德尼罗、80岁的马丁·斯科塞斯、86岁的肯·洛奇……这些我们耳熟能详的导演们,都带着作品出现在此次戛纳。
他们用不竭的创造力,编织自己的人生,同时一如既往地,为我们展现电影艺术最本质的魅力。
所以你看,找到一件自己热爱的时期,并为之持之以恒地付出,是多么诗意又浪漫。
文、编辑/Marcia
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以上内容来自「外滩TheBund」
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